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肖恩 · 贝克的电影老是这么，给咱们提供一种难能宝贵的平视的视角，不刻意同情，也不流于猎奇。他让咱们看到在旯旮的锈迹斑斑的地带，有一群东谈主正带着我方轻狂的生命力辞世。

作家 | 刘车仔

编著 | 陆一鸣

题图 | 《阿诺拉》

第 97 届奥斯卡金像奖落下帷幕，最大赢家无疑是包揽了最好电影、最好导演、最好女主、最好编剧、最好编著五项大奖的《阿诺拉》，而导演肖恩 · 贝克及其小成本荒芜创作的理念，似乎也意味着本届奥斯卡的价值取向。

与此同期，《阿诺拉》在中国不雅众的评价中并不太妙，接近 9 万东谈主打出的豆瓣评分仅为 6.6 分。品评声遍及认为，这不外又是"白男导演意淫"下的"救风尘"故事。

影片汇报的是一个好意思国脱衣舞娘阿诺拉不测间遭逢俄罗斯阔少伊万，继而在已矣阶级飞跃之后又快速陨落的故事。在这个贪污的外壳之下，是导演肖恩 · 贝克对嵌在人人化的阶级不对等下的平淡东谈主的关注。颇为难能宝贵的场所在于，他选用用平视的视角对东谈主物进行委果的去谈德评判的呈现。

一个看起来酒池肉林的打工东谈主故事。（图 /《阿诺拉》）

细数肖恩 · 贝克过往 20 多年的电影活命，这是他第 5 次在作品中关注性产业中的职责者。早在电影工业受政事、社会趋势影响运转着重多元对等之前，肖恩 · 贝克就一直关注包括作恶侨民外卖员、浪迹天涯者、跨性别者等好意思国旯旮群体。在维基百科中，肖恩 · 贝克以至被誉为"后 metoo 期间最值得相信的导演"。不外这回，因为《阿诺拉》，肖恩 · 贝克在大洋此岸的不雅众中并不太受待见。

这让我意想了最近几个月以来的两则热议话题：一则是退役体操怒放员吴柳芳在直播间舞蹈被商量"擦边"，另一则是《房想琪的初恋乐土》最近被网友商量为"弱女体裁"，依据是"主角在受侵害后用体裁自我麻木，对女性反水无益无利"。

回到影片《阿诺拉》激发的计划中，片中主角阿诺拉如若是个中国酬酢媒体上的网红博主，也有可能被公论反复煎烤，毕竟看成一个性职责者，她既不是无辜的受害者，也不是灵巧的"强女"。

某种进度上，《阿诺拉》受到的商量与这两起事件大同小异——也许在渴慕女性得到公谈对等对待的同期，东谈主们有益不测扼杀狂暴而复杂的委果。

风尘女的故事，

亦然打工仔的故事

《阿诺拉》其实是一个披着"救风尘"外套的打工仔的故事。

阿诺拉是又名在纽约布鲁克林脱衣舞俱乐部职责的舞娘。看成侨民后代的第一代好意思国公民，她有着好意思国下层 Z 世代的典型特征——她很自我，会吩咐雇主交社保、让职责气象播放稳妥她音乐品位的音乐，把" I don't fucking care "挂在嘴边，午餐本领有东谈主想跟她调情，她明确打工东谈主的原则：别烦我，现时是午休本领。

看成又名年青貌好意思的脱衣舞娘，她敬佩我方身材的交游价值，即所谓的"情色老本"。她是她我方的绝佳销售，她知谈怎样对来宾含笑、奉承，好让他们心甘宁愿掏钱。镜头一行，让咱们随着黎明刚放工的她，带着疲困的黑眼圈回到位于铁路旁的家。

阿诺拉敬佩不错用我方的身材交换价值。（图 /《阿诺拉》）

直到一个阶级飞跃的梦乡进口出现时她眼前。俄罗斯寡头之子伊万在几次欢然碰头后俄顷向她求婚。濒临这么一个诱东谈主的契机，她一方面难以置信，几度试探：一方面又在"难谈老娘不配"的花样中罗致了伊万的求婚并领证。而在纵脱共度不到 24 小时的本领，这场美梦很快走漏了它实质上的空幻。

一场美梦行将落空。（图 /《阿诺拉》）

当俄罗斯寡头的"赤手套"亚好意思尼亚管家托罗斯和他的打散工小弟伊戈尔接到任务后，立时步履要终结这场婚配。

于是，前边还股东纵脱的伊万俄顷酿成小孩，像山公通常逃披缁门。对他来说，婚配的情愿一文不值，他只想躲闪父母的监管，但对阿诺拉来说，这个婚配却是全部，她已经从脱衣舞俱乐部离职，她必须为我方争夺权柄。接下来就是一段令东谈主捧腹的管家与阿诺拉联手寻找少爷的经过。

阿诺拉的好意思国东谈主想维告诉她，在这个"目田"的国家，东谈主们能够目田田主宰我方的身材与权柄；却没意想，即等于在好意思国，能受到法律制约的好像也只是她这么的平淡东谈主，寡头一家的"超武艺"并不是拿枪顶着你的头，而是他们知谈怎样动用东谈主脉，用"正当"的样子把平淡东谈主纵脱牺牲。

当她和伊万被扣押上私东谈主飞机，在试图向我方的"婆婆"示好的时候，显示的寡头夫东谈主的一声"妓女"径直把她终末的幻想打碎了，她意志到我方永恒不属于阿谁崇高社会，而她那由情色老本所武装起来的自信和好意思国身份所带来的目田，在寡头老本眼前实在不辞而别。

阿诺拉此刻也眼力到了崇高社会的舛讹。（图 /《阿诺拉》）

率直来说，这部获奖无数的《阿诺拉》并非肖恩 · 贝克最好的电影，富东谈主阶级对底层的扬弃性克扣并不是簇新议题，经典三幕剧的传统叙事加上阶级戏剧性流动的笑剧作风，也让这部电影成为肖恩 · 贝克最不"现实"的一部电影。

但它难能宝贵的，是肖恩 · 贝克一以贯之的对东谈主的平视。阿诺拉并不是一个圆善的受害者。她虚荣，名贵钻石让她眼里发光；她势利，看轻施行上跟她团结阶级的打工东谈主，对可能赐与刚正的富东谈主极尽奉承。而她的茂盛生命力在于在受到压制后并不束手就擒，而是嘶吼着放浪反击，以至于让敌手的压制步履显得十分滑稽。

有东谈主说这场打斗好像是影史上最丢脸的打斗戏，东谈主们毫无章法地撕扭在一王人，动作极不勾通，但也许这就是现实中的打架，扫数东谈主都打得元气心灵败落，很想快点终结放工回家。

很想快点放工的伊戈尔。（图 /《阿诺拉》）

在玄色幽默之中，导演对东谈主物的铺陈却冉冉丰富，看起来愚蠢痴钝的打散工伊戈尔在施行任务的时候展示出对阿诺拉的同情，因此被阿诺拉屡次反制。

而管家托罗斯，施行上打着两份工，一边作念造就的牧师，一边在有需要时帮寡头干脏活。找东谈主经过中，托罗斯数次窝囊狂怒，一会儿惦念车肮脏了晚上且归会被老婆骂，一会儿又痛骂年青东谈主只会玩 ins，整天躺平。这些看似对情节干线无谓但又异常委果的细节，也让这个东谈主物冉冉丰润起来。

看到这里，你会俄顷发现，本应是无辜受害者的阿诺拉吵闹很是、力量惊东谈主，而这几个本应凶恶或愚蠢的亚好意思尼亚赤手套果然也有可儿之处。

相干词，这种对扮装去脸谱化的塑造，也检会和折磨着不雅众。因为去掉了善恶二分，不雅众可能会由于找不到一个合适的谈德站位而感到盛怒和莫衷一是。

去谈德说教的赤诚记录

看成一个树立于中产家庭的白东谈主异性恋男性，肖恩 · 贝克很像个异类，他的电影老是把眼力投射到主流以外的旯旮东谈主群，让作恶偷渡到好意思国的外卖员、红灯区的跨性别者、奥兰多迪士尼乐土旁的穷人窟母女，以至是那种咱们刻板印象中的"好意思国红脖子"成为大银幕的主角。

肖恩 · 贝克展示我方疼爱的电影。（图 /Criterion Collection 导演采访）

自从 2012 年拍摄《Starlet》，肖恩 · 贝克就运转了对性产业职责者不时的关注。当时他运转遍及战役性职责者，并和很多东谈主成了一又友，这他才意志到"这个成东谈主天下有无数的故事"但愿用汇报遍及东谈主类故事的步调，去扼杀一直以来对这一营生样子的恶名化。（请驻扎，计划性职责是否应当正当化是另一趟事）。

关于性职责者，不雅众很容易自甘沉沦地认为她们以身材换财富的职责势必充满着被压榨的可怜，但这一印象可能也基于对这一群体的偏见。一般影片在呈现性职责者的时候，总会将他们描画成受害者，强化他们受迫的现实。相干词，肖恩 · 贝克放手了这些谈德说教，不试图好意思化或者同情，只是记录主角们的这一份用以得回作事薪金的职责。

单一晦气叙事不会出现时肖恩 · 贝克的作品中，因为他明晰，呈现这些东谈主完整的生活和东谈主物天下，而非只展示他们的晦气，不雅众对他们的厚谊就不会只是落于轸恤。

通过对东谈主物主不雅的话语、步履的准确捕捉，用类记载片的样子拍下东谈主物在现实天下多重身份所对应的领会和由此产生的冲突——他的扮装们因此有了主体性。

《Starlet》里，怀揣着明星梦的 Jane 来到加州。为了营生，她参加了备受身材克扣的色情产业里。片中并不遮挡色情片拍摄经过中对女性的身材凌辱，但拍摄视角并不让东谈主以为考察，只是让不雅众同步感受这种不适和滑稽。

当不雅众已经酝酿好轸恤的情怀，这如故过很快终结。咱们看到 Jane 极其专科地从扮演状况中马上切换出来，以体面的含笑告别了摄制组。这一情节让东谈主惊讶，但又具有劝服力。

影片《Starlet》聚焦的是 Jane 和一位八旬老东谈主的故事。（图 /《Starlet》）

在《阿诺拉》里，很多东谈主认为影片一运转呈现阿诺拉遍及泄露身材的镜头会令东谈主感到不适，但这就是她的日常，身材是阿诺拉这么又名自信的性职责者所引以为傲的老本，况兼片子的镜头在呈现这一场景的时候真是是固定机位拍摄。而镜头在移动中，也时刻相通不雅众关注阿诺拉的步履和感受。这些都给扮装赋予了主体性，也尽量营造氛围使不雅众充分共情她的虚荣、懦弱、盼愿、盛怒和终末的落空时刻。

肖恩 · 贝克的作品中评价最高的一部则是《佛罗里达乐土》。但即等于这部电影，一定也有一些不雅众，会在一运转关于吐涎水、满嘴脏话的小女孩梦妮莫得太大好感。

相干词，随着各式事件的缜密伸开，不雅众跟随梦妮编织"乐土"幻梦的本领累积，很可能就会对她改不雅，或说多了一层雄厚。而乍看之下杰出不知好赖、恶毒心性的母亲海莉，也间歇性地发愤着，她茂盛的生命力背后也有可儿与率真。

一双穷人窟母女的故事。（图 /《佛罗里达乐土》）

最顶点的案例应该是《红色火箭》里，肖恩 · 贝克把关注的眼力放在一个在东谈主们看来是某种典型"好意思国红脖"的中年男人迈奇身上。这是个彻里彻外的东谈主渣，是一个日常生活里咱们不屑于去看见和意会的东谈主。影片前半段，我真是是皱着眉头看的。

故事发生在好意思国保守州得克萨斯，苍老色衰的 A 片演员迈奇从好莱坞险峻归来，企图东山再起。看到这里，你会遐想，" make America great again "也许会是他的理论禅。他有着神经大条且近乎愚蠢的活泼，而另一面则是他克扣者一般的人性。他熟练掌捏掉包倡导、自吹自擂的话术，以俘获他东谈主的柔顺和酷爱，终末加以摆布，在东窗事发的时候让别东谈主成为替罪羊。

A 片演员盼愿东山再起。（图 /《红色火箭》）

在前妻一家已经莫得摆布价值之后，他的眼力放在青娥"草莓"身上，试图以爱之名引诱她出演成东谈主电影，我方则以牙东谈主身份从中赢利。而其中难能宝贵的是，咱们看到了迈奇的谋算以外也不乏被草莓真脾气所感染的时刻，而青娥草莓本人也并非一个贞洁适口的猎物，看成一个十几岁的青娥，她渴慕脱离没趣的家庭、没趣的恋爱，她对畴昔有我方的遐想。

运道的是，迈奇的肮脏运筹帷幄终末并莫得成真。可当故事接近尾声的时候，濒临这么一个烂东谈主，我仍然会为他对生活如斯热忱、为我方不切施行的梦付诸步履，终末却仍旧一场空而感到酸心。这么的奇怪不雅感十分挑战东谈主，它把不雅众抛进了一个谈德磨蹭地带，让东谈主不得不重新反想，也许扫数的对与错之间，施害者与被害者之间，存在着广袤的可能性。

肖恩 · 贝克的电影老是这么，给咱们提供一种难能宝贵的平视的视角，不刻意同情，也不流于猎奇。他让咱们看到在旯旮的锈迹斑斑的地带，有一群东谈主正带着我方轻狂的生命力辞世。

而影片中东谈主物的塑造之是以能够站得住脚，也与创作家的郊野探问基础、吃透一个街区的职责模式分不开。肖恩 · 贝克真是我方包揽脚本、编著、导演等职责，他的最大诉求，就是尽量委果地呈现东谈主物。而这反过来也在检会咱们：究竟能不可看见、愿不肯意意会主角们的处境？

肖恩 · 贝克式的梦乡时刻

有东谈主将肖恩 · 贝克的电影归类为纵脱现实方针，我猜很大原因在于他的现实方针电影扫尾处，总有一个梦乡的、和缓的扫尾。

相干词这与大团圆结局并不是一趟事。

在《佛罗里达乐土》里，行将被社工带走的小女孩梦妮心碎地哭着向好一又友告别的时刻，阿谁不知谈怎样安危一又友的小女孩拉起梦妮的手，一齐冲向了她们长久以来盼愿参加的迪士尼乐土。但咱们都知谈，现实中，迪士尼的大门并不向扫数东谈主掀开。

这是影片里梦妮第一次哭，而此时影片也到了尾声。（图 /《佛罗里达乐土》）

而在《阿诺拉》扫尾处，女主被富豪家眼睛都不眨地踢出他们的生活，钳制她的打散工伊戈尔开着我方的小破车送她回家。告别时刻，他将那颗富东谈主遗落的钻戒交给了阿诺拉，告诉她：你不错拿去卖钱。

阿诺拉呆住了，下意志地想以身材申报伊戈尔。但伊戈尔果然拒却了这一性的送礼，他只想要一个拥抱和吻。比拟起性，拥抱和吻更是一种情怀的交流的信号。这是一个语重情长的时刻，阿诺拉俄顷歇斯底里地拒却了这个吻，运转崩溃大哭。

名义上，这看起来像一个陨落得坚贞抗拒的妓女，最终被一个竭诚男东谈主的爱挽回的故事，这亦然很多东谈主判定这是一个救风尘的故事的原因。但这个结局施行上领有更为丰富的意涵。

阿诺拉的哭，并不是单纯的感动，更根底的原因在于，伊戈尔的步履，破裂了她一直以来的以身材交换薪金的价值不雅。一个对等的原宥意味着她最终也沉进为和伊戈尔通常的等闲东谈主，这是她梦碎的最终时刻，但与此同期，这个啼哭也意味着某种东谈主物的觉悟——东谈主与东谈主的竭诚情怀，不论是爱情如故其他，也许才是她看成无产者最极端的亦然最有抵抗力的东西。

阿诺拉的哭意味复杂。（图 /《阿诺拉》）

情怀逻辑的出现，意味着他们不再玩权力和老本运作交换的游戏——电影在之前也已经向咱们揭示了，那看似法力魁岸、财富无尽的寡头富豪一家在情怀上朦拢溃逃的事实。

肖恩 · 贝克式的扫尾，也许并不是一个 happy ending（因为主角很难脱离窘境），而更像是 beginning，是一种语重情长的，根植于东谈主与东谈主之间的，联结的运转。

比拟起那些带着天主视角批判社会现实，将主角们戏弄于股掌之中的电影，我更可爱肖恩 · 贝克和主角们一同资格无助，再种下极少点的可能性。在当下，咱们会发现重建东谈主与东谈主之间信任的进攻性。

回及其看第 97 届奥斯卡授奖仪式，它发生在一个无语的时期，全天下还未从一场白宫的不实争吵中缓过神来。而再往前，好意思国大选刚落下帷幕，特朗普和科技寡头马斯克以超高效力把好意思国乃至天下搅得混浊不清。现实已然比电影更具有戏剧性，还有东谈主在乎小金东谈主花落谁家吗？

百年回电影工业男性主导的传统叙事分化领会，而朝上方针价值提示下的电影又老是在对议题的关注中失去了故事的现实张力。东谈主们对电影的困窘感越来越强，怎样把东谈主们重新聚拢到大银幕前？

这届奥斯卡最大赢家肖恩 · 贝克和他的《阿诺拉》似乎代表着好意思国电影学院的某种标的，同期它亦然客岁夏天戛纳金棕榈奖的选用。这两大电影类奖项，似乎都在确定肖恩 · 贝克和他对待电影的样子。

在《阿诺拉》的创作中，肖恩 · 贝克依然用郊野探问般的严谨吃透街区东谈主群，以迤逦的同理心关注旯旮东谈主物。同期这亦然他第一次归来到类型电影（神经笑剧），用好莱坞古典方针的叙事（三幕剧的承前启后）保证了电影的可看性。

从二十几年前运转创作电影，肖恩 · 贝克一直对峙超低成本的荒芜电影创作的样子。过去他的成名作《橘色》为了镌汰成本以及已矣街头记录的终结，使用手机拍摄，成本只须不到 12 万好意思元。即等于成为作家导演之后，他依然对峙不消大明星，保持低成本制作。

大获告捷的《佛罗里达乐土》只用了 200 万好意思元，《阿诺拉》用的也都不是好莱坞熟识面貌，成本只须 600 万好意思元。比拟起动辄千万亿万的好莱坞电影拍摄成本，肖恩 · 贝克真是是好意思国电影制片界的无产阶级。

在奥斯卡授奖仪式这么一个明星权门云集的盛宴中，肖恩 · 贝克用如斯低的成本撬动了如斯高重量的几个大奖，本人也很像一种讽刺性极强的玄色幽默。

校对：碰见；运营：鹿子芮；排版：佐左体育游戏app平台